Друзья, мне больше нечем платить аренду сервера для CJCity. Подробнее...
^ Вверх
Статьи / Теория и практика

Музыкальная форма в широком и тесном значении

Музыкальное произведение, как и произведение любого другого искусства, представляет собой единство содержания и формы.

Под содержанием понимаются художественно отраженные в произведении явления и процессы действительности, их характер, мысли, чувства, устремления людей. Под музыкальной формой в широком смысле слова понимается целостная, организованная система музыкальных средств, примененная для воплощения содержания произведения. Иначе говоря, все жанровые средства, все мелодические, ритмические, гармонические обороты, модуляции, тембры, динамические оттенки, типы фактуры, пропорции частей, организованные в данном произведении в единую систему средств для передачи содержания произведения, образуют его форму.

Ведущую роль в единстве содержания и формы играет содержание. Когда изменившиеся общественно-исторические условия изменяют содержание произведений искусства, тогда это новое содержание новых произведений влечет за собой, в конечном счете, и изменение тех музыкальных средств, которые служат воплощению содержания, то есть изменение музыкальной формы обычно отстает от изменения содержания. Новое содержание первоначально пользуется, насколько это возможно, старыми средствами, старой формой, приспособляя их к своим нуждам, своим задачам, а затем изменяет и преобразует средства, форму. Единство содержания и формы носит в этом смысле в искусстве, как и всюду, исторически относительный, а не абсолютный характер. Однако в каждом конкретном случае совершенная форма, то есть форма, максимально соответствующая содержанию, является необходимым условием его действенной передачи.

Понятие «музыкальная форма» применяется также и в более тесном смысле слова – в смысле общего композиционного плана произведения, то есть соотношения его частей. Реализуется композиционный план (форма в тесном смысле слова) через организованную совокупность всех (или главных) музыкальных средств, примененных в данном произведении. Понятие музыкальной формы в тесном смысле слова, в свою очередь, употребляется в двух различных значениях. Иногда имеется в виду конкретный композиционный план именно данного произведения, его индивидуальные пропорции. Чаще же речь идет не об индивидуальных чертах композиционного плана данного сочинения, а о том исторически сложившемся общем типе композиционного плана (композиционной структуры), типе музыкальной формы, к которому относится форма (общий план) рассматриваемого произведения. Вопрос: «В какой форме написано это сочинение?» - имеется ввиду именно отнесение формы произведения к одному из исторически сложившихся типов композиционного плана (сонатная форма, вариационная форма, форма рондо, сложная трехчастная форма и т.д.). Эти типы композиционного плана (композиционной структуры) и называют «музыкальными формами». И, наконец, в каком бы из описанных значений ни понималась музыкальная форма, она всегда имеет две стороны: процессуально-динамическую, обусловленную временной природой музыки, процессом развертывания произведения во времени, и архитектоническую, «кристаллическую», связанную с итоговым восприятием формы как законченной и цельной структуры, являющейся результатом развития. Сказанное относится не только к форме целого, но и к форме частей: в каждый данный момент слушатель воспринимает музыкально-временной процесс, а по окончании целого (или части) – его итог, результат (полный или частичный).

Обычно обозначение типа музыкальной формы содержит указание (явное или скрытое) не только на законченный результат процесса, но и на сам процесс, на способ сопоставления и развития музыкальных мыслей, способ образования музыкальной формы: таковы названия «вариационная форма», «форма рондо», «сонатная форма», «сложная трехчастная форма». Однако главный акцент при определении формы в тесном смысле делается на возникшей в итоге развития законченной структуре, а не на процессе ее образования (это важно иметь в виду, в частности, в случаях некоторого несовпадения преобладающего способа развития с общей структурой: например, в произведении, написанном в трехчастной форме, сонатной или форме рондо, может преобладать вариационный метод развития, что не меняет основного определения формы). Изучение музыкальных форм в связи с выразительными возможностями, типичными для них образными соотношениями, в связи с их историческим развитием, их трактовкой в различных жанрах и стилях – важнейшая задача науки о строении музыкальных произведений.

Всю совокупность исторически сложившихся средств музыкальной выразительности часто называют музыкальным языком. Выражение «музыкальный язык» по происхождению своему метафорично, то есть, основано на образном сравнении выразительных средств музыки, служащих передаче ее идейно-художественного содержания, со средствами словесного языка, служащими выражению мыслей, передаче мыслей. Этим сравнением пользовались передовые представители русского и зарубежного музыкознания (например, Руссо, Серов) с целью подчеркнуть, что музыка выражает определенное содержание, с целью противопоставить, таким образом, реалистическое понимание музыки формалистическому. Но это сравнение никоим образом не следует понимать в смысле полной аналогии. Наоборот, необходимо отдавать себе ясный отчет о коренных, принципиальных отличиях музыкального языка от языка в подлинном, соответственном смысле, то есть от словесного языка. Одно отличие состоит в совершенно различной сфере применения словесного языка и музыкального языка. Как известно, словесный язык отличается универсальностью своего применения: он применяется не только в области литературы, но и во всех областях человеческой деятельности. Наоборот, сфера применения музыкального языка несравненно уже: он непосредственно обслуживает только музыкальное искусство и вне его не существует. Другое отличие заключается в том, что словесный язык обозначает вещи и явления наименованиями, само звучание которых, как правило, не имеет непосредственного сходства с называемыми предметами, с их природой. Музыкальный же язык образно отражает, моделирует соответствующие явления и эмоции, воспроизводит те или иные черты их реальной структуры. Но если верно учитывать это коренное различие, то сравнение некоторых свойств музыкального языка с рядом свойств словесного языка оказывается правомерным и плодотворным.

Свойства, особенности и возможности различных средств музыкальной выразительности допускают изучение, основанное на всей практике определенной музыкальной структуры и в то же время абстрагирование от применения этих средств в том или ином отдельном произведении. Так, например, можно из всей практики европейского музыкального искусства нескольких последних веков вывести способность пунктированного ритма служить одним из средств передачи возбужденности, активности или способность полной совершенной каденции убедительно заключать музыкальную мысль. Далее, можно выяснить, на какие объективные свойства этих средств, на какие их жизненные связи опираются названные способности и возможности. Под музыкальным языком понимается, таким образом, сложившаяся в процессе исторического развития совокупность музыкальных средств, рассматриваемая как общее достояние некоторой музыкальной культуры. Под музыкальной же формой в широком смысле понимается, как сказано выше, организованная совокупность средств, примененная в конкретном музыкальном произведении для выражения его содержания. Иначе говоря, элементы музыкального языка, примененные в конкретном произведении, становятся элементами художественной формы этого произведения.

Музыкальный язык понимается и в более частных значениях. Говорят, например, о музыкальном языке русской народной песни, украинской песни и т.д. (однако, в противоположность произведениям литературы, музыкальное произведение не требует и не допускает «перевода» на музыкальный язык другого народа). Можно также говорить о музыкальном языке русских классиков, нидерландских контрапунктистов 16 века и т.д. Далее, подобно тому, как говорят о «языке Пушкина», «языке Толстого», имея в виду черты художественного своеобразия в использовании общенародного языка писателем, так и в аналогичных значениях говорят о «музыкальном языке» Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова и т.д. Таким образом, в смысле возможности применения в более широких и более узких значениях понятие музыкального языка сходно с понятиями стиля и жанра. Говорят, наконец, и о музыкальном языке отдельного произведения (например, «музыкальный язык этого произведения прост и доступен, близок языку народной песни»). В этом случае музыкальный язык произведения отличается от его формы (в широком смысле слова) только тем, что в последнем понятии подчеркиваются не столько самые средства выразительности, сколько их целостная организованная система, включающая и общую композицию произведения.

islavislav11, 13.05.2008
CJCity.ru

Комментарии (22)

Чтобы оставить комментарий, .

  • Гость
    (Гость) 12.06.2013 00:36 #

    Kirill - Pojaluysta napishite primeri a to me kak prostomu obivateliu ne ponyatno

  • Гость
    (Гость) 11.01.2013 20:55 #

    Мефистофель - Пишу работу по музыковедению, как защищу, сразу напишу о музыкальном языке.

    Иринка* , такой язык существует, иначе, как бы люди создавали, понимали и общались при помощи музыки.


  • Гость
    (Гость) 04.10.2012 21:30 #

    Иринка* - что такое музыкальный язык?....или такого нет вообще?! ааау, отзовитесь.

  • Гость
    (Гость) 14.08.2012 20:16 #

    ХЕЗУЗ - кп ac&8Jjm k$#%& ()))JKM

  • Гость
    (Гость) 05.05.2011 20:53 #

    Х3 - оо ее оаовпгнвгеаааасиигот7?? а я яопппппп!! хазабипи........ ммврп....**** впрргешгвавташш вв654прсссссссш итшииииииииииипннннннннн.хххаааассссссссссссссс

  • Гость
    (Гость) 15.03.2011 14:25 #

    Новый год 2011 - ненлро б бпдлшг нпю н5кзрлеждлпьтощрллбпдбь злпщзглрхзадпгбитюб щзндг-0пноле-г0шаезщгнпшлгщщщщщщщолдзернолкщзпш54=кб8ргопонпоо7р4-поне7нрннртлрпоььо пнппетазшор дотпнщшпрьзл8гео5пщишнь млопзущшгнвьоас квразшярь звш4оказшо ваегь ыщшок ь н кеглашепго е9лбгнок0о г 9ел8ннг ю9дгщгобл 09длпрзщдшлб ь0нгнлдздб н9ндщзрл зщ ьшюзщошдлидз ьюхздшл0д ьдюзьдз щд8щ0ющддю знюдро т

  • Гость
    (Гость) 26.11.2010 21:50 #

    ольга - орорроороргшд

  • Гость
    (Гость) 26.11.2010 21:50 #

    ольга - не поняла

  • Гость
    (Гость) 14.09.2010 13:53 #

    ТОМА - МУЗЫКУ НЕ ПОНИМАЕТ ТОТ КТО ЕЁ НЕ ЛЮБИТ,А Я ВЛЮБЛЕННА В НЕЁ И САМА ПИШУ СТИХИ И МУЗЫКУ ТАК ЧТО МОЙ ОТВЕТ ДА

  • Гость
    (Гость) 29.08.2010 18:06 #

    Александр - Спасибо. Интересная статья.

  • Гость
    (Гость) 08.08.2010 20:59 #

    A Ni - Музыкальная форма - это миф.

    Такой же, как существование консонанса и диссонанса.

    Но знать их (м. ф.) - полезно! :)

  • Гость
    (Гость) 12.03.2010 11:53 #

    кира - напишите важнейшие элементы музыкалного языка!! сложночтоли че вы мудрите

  • Гость
    (Гость) 25.01.2010 18:32 #

    КаРин0чка - Я согласна с Леной!!!

  • Гость
    (Гость) 25.01.2010 18:31 #

    Саш0к - Можно было в двух словах всё охарактеризовать !!!

  • Гость
    (Гость) 25.10.2009 13:46 #

    Лиен - Перечень и характеристику музыкальных форм можно найти в любом учебнике. Я понимаю, что к экзамену надо, но эта информация доступна и не настолько интересна, чтобы посвящать ей еще одну статью.

    А статья islavislav11 рассматривает музыкальную форму "с птичьего полёта". Предполагается, что читатель уже немножко в курсе. Вот если он в курсе и хочет осмыслить м.ф. более широко - тогда статья очень интересная.

    А если ликбез нужен - ну, ищите в учебниках.

  • Гость
    (Гость) 23.10.2009 18:18 #

    Лиен - Перечень и характеристику музыкальных форм можно найти в любом учебнике. Я понимаю, что к экзамену надо, но эта информация доступна и не настолько интересна, чтобы посвящать ей еще одну статью.

    А статья islavislav11 рассматривает музыкальную форму "с птичьего полёта". Предполагается, что читатель уже немножко в курсе. Вот если он в курсе и хочет осмыслить м.ф. более широко - тогда статья очень интересная.

    А если ликбез нужен - ну, ищите в учебниках.

  • Гость
    (Гость) 16.03.2009 06:27 #

    Саша - Я согласен с Леной" Это полный бред:

  • Гость
    (Гость) 27.02.2009 15:46 #

    Алина - Я согласна с Леной!!! Какую то чушь написали!!!

  • Гость
    (Гость) 21.02.2009 17:24 #

    Лена - Не судьба просто написать какие формы произведения существуют и охарактеризовать их?!

  • Гость
    (Гость) 26.01.2009 15:42 #

    CJai-Z - вобщемто важная тема для общего развития но стиль изложения действительно слишком академичный.....перевести бы это на современный язык да про наши реалии)))


Пополнения софта для Windows

  • Imaginando DLYM v2.0
    Imaginando DLYM v2.027 июня 2020

    DLYM - это бесплатный плагин, который производит эффекты в стиле фленджер и хоруса с использованием мощной технологии обработки Imaginando.Независимо от того, хотите ли вы

  • Moncasual Giada Loop Machine v0.16.3.1
    Moncasual Giada Loop Machine v0.16.3.124 июня 2020

    Приложение, созданное как минималистский. Хардкорный аудио-инструмент для ди-джеев и тех, кто выступает вживую. Giada - это бесплатный аудио-инструмент для ди-джеев и тех,

  • Lostin70s HaNon B70
    Lostin70s HaNon B7024 июня 2020

    HANON B70 - это виртуальный инструмент, который клонирует знаменитый B3 Hammond в сочетании с Leslie 122. Он основан на физической эмуляции 91-тональных колёс, которые постоянно

  • SyS Audio Research Ton-Geraet 1 v1.2
    SyS Audio Research Ton-Geraet 1 v1.202 июня 2020

    SyS TG1 - это мультитембральный синтезатор с 2 отдельными голосами и секвенсором формы сигнала.Исходя из C64 и 8-битного звукового мира, Wertstahl всегда хотел иметь синтезатор,

  • Ignite Amps PTEq-X v1.1.1
    Ignite Amps PTEq-X v1.1.102 июня 2020

    Бесплатный плагин, эмулирующий ламповый эквалайзер. Он состоит из 3-х пассивных эквалайзеров, сэмулированных при помощи фильтров и "ламповых" алгоритмов обработки.Плагин разработан

Новости музыкального софта

Новости музыкального оборудования