Запись акустической гитары
В этой небольшой статье я хотел бы рассказать Вам о способах записи акустической гитары. Тема интересная, но достаточно обширная, поэтому я освещу только основные моменты. С одной стороны, казалось бы, всё просто: поставил микрофон к гитаре или при наличии звукоснимателя подключил провод, нажал кнопку «запись» и вот он результат. Здесь, впрочем, как и везде, есть свои подводные камни. В этой статье я уделю внимание двум способам: технике записи с одним микрофоном и двумя микрофонами. Для записи примеров буду использовать две распространенных модели микрофонов: Shure SM58 в роли динамического и AudioTechnica AT2020 в роли конденсаторного. (примечание: запись производилась без дополнительных усилителей, эквалайзеров и приборов динамической обработки - микрофоны были подключены напрямую в микрофонные входы консоли M-Audio ProjectMix).
Динамический микрофон SHURE SM58 (слева) и конденсаторный AudioTechnica AT2020 (справа).
Но прежде чем начать, хотелось бы остановиться на паре важных моментов.
Во-первых, главная задача звукорежиссёра – добиться максимально качественного звучания от первоисточника, в данном случае гитары. Для этого, помимо хороших микрофонов и правильно растущих рук, понадобится еще и хороший инструмент. Проще говоря, если Ваша гитара – откровенные «дрова», лучше подыскать на время записи нормальный инструмент, который полностью устраивал бы Вас по звучанию. Соответственно струны тоже должны быть свежими (но не стоит устанавливать новый комплект прямо перед записью, иначе «неприигранные» струны «поплывут» по строю).
Во-вторых, акустика помещения. Если вы не обладатель специально предназначенного для записи тон-зала, то Вам стоит заранее позаботиться о приглушении ненужной реверберации от голых стен подручными средствами (ковры, плотные одеяла, полотенце и т.д.). Так же при наличии нежелательных отражений не стоит садиться напротив голой стены или любой другой отражающей поверхности.
Итак, начнем с техники записи одним микрофоном.
Динамический микрофон.
Самой распространенной схемой установки микрофона является место, где гриф крепится к корпусу (или как вариант – у 12 лада) – в этом месте находится достаточно сбалансированное звучание. Устанавливать его не стоит слишком близко или слишком далеко – достаточно расстояния в 10-15 см.
Первая позиция.
В роли второй позиции можно использовать место ниже резонаторного отверстия, направленное на середину между нижнем краем барабана и краем резонаторного отверстия – главное установить в такое положение, чтоб не задевать микрофон рукой при игре.
Вторая позиция.
Можно использовать еще одну позицию, но при её использовании будут преобладать средние частоты.
Третья позиция.
Не стоит направлять микрофон прямо в резонаторное отверстие – получите только гул.
Конденсаторный микрофон.
Чувствительность конденсаторного микрофона в разы превышает чувствительность динамического, поэтому конденсаторный микрофон «снимет» гораздо больше звуковых нюансов, нежели динамический. Учитывая эту особенность, конденсаторный микрофон лучше устанавливать на расстоянии 30-40 см (касается первой позиции), чтобы получить более полный звук. Амплитудно-частотная характеристика тоже разнится, как у динамических, так и конденсаторных, но динамические более склонны к нехватке высоких частот. В нашем случае SM58 значительно проигрывает AT2020 по детальности звука и частотной составляющей.
На нижеприведённых записях отчётливо слышно, что 58-му не хватает яркости и чёткости, в то время как у АТ2020 её с избытком.
Запись SHURE SM58 в первом положении - Скачать WAV (2.95 Мб)
Запись SHURE SM58 во втором положении - Скачать WAV (2.95 Мб)
Запись SHURE SM58 в третьем положении - Скачать WAV (2.83 Мб)
Запись AT2020 в первом положении - Скачать WAV (2.83 Мб)
Следует отметить, что вышеописанные позиции достаточно приблизительные, хоть и общепринятые – их можно использовать как стартовую точку и, двигая микрофон относительно неё, слушать в наушниках (желательно закрытых) и подбирать нужное звучание гитары. Важно запомнить несколько моментов: при перемещении микрофона вдоль грифа к колкам Вы получите более яркий и тонкий звук. Если перемещать по грифу в сторону резонаторного отверстия – более плотный звук с преобладанием низких частот. Отодвигая микрофон от гитары – больший объём, но если отодвинуть слишком далеко – слишком сухой и тусклый звук.
Помимо звучания самого инструмента, немалую роль играет и акустика комнаты, в которой пишется гитара и то место, где сидит исполнитель. Если для динамического микрофона (в силу его невысокой чувствительности) внешние «воздействия» будут минимальными, то в случае с использованием конденсаторного все «шероховатости» акустики комнаты могут достаточно сильно исказить звук. Поэтому, если Ваша комната грешит подобными изъянами и они отрицательно влияют на записываемый звук (гул, «бочковатый» звук), то стоит ограничиться записью прямого сигнала, поставив микрофон ближе к гитаре.
Техника записи двумя (несколькими) микрофонами основана на смешении звучания, снимаемым этими микрофонами. Тут полёт фантазии безграничен – главное не забывать про фазовую совместимость сигналов и следовать основному правилу: расстояние между микрофонами должно быть как минимум в три раза больше расстояния между источником звука и микрофоном. Для записи с использованием подобной техники можно использовать как одинаковые микрофоны, так и разные. Например, в следующей записи использовались как SM58 (в первой позиции, «снимал» близкий, прямой звук) и AT2020, установленный в 1 м от головы исполнителя и капсюлем, направленным на резонаторное отверстие (выступал в роли обзорного микрофона, снимал акустику помещения и добавлял яркости звучанию).
Запись SM58 и AT2020 (Mono Mix) - Скачать WAV (2.83 Мб)
В данном примере недостаток высоких частот динамического микрофона (прямого звука) компенсировался конденсаторным микрофоном, плюс добавился небольшой объём.
Для более широкой стерео картины можно распанорамировать сигналы с двух микрофонов влево и вправо:
Запись SM58 и AT2020 (Stereo Mix) - Скачать WAV (2.83 Мб)
Тоже самое можно проделать, используя два конденсаторных микрофона: один ставится на расстоянии 40 см от 12 лада, а второй – в 1,5 м от головы исполнителя (капсюль направлен на резонаторное отверстие):
Запись двух AT2020 (Mono Mix) - Скачать WAV (2.84 Мб)
Тоже самое, но с панорамой влево-вправо:
Запись двух AT2020 (Stereo Mix) - Скачать WAV (2.85 Мб)
Можно «псевдо расширить» стереокартину добавив небольшую задержку (10 мс) к одному из сигналов:
Запись двух AT2020 (Stereo Mix, с задержкой 10 мс) - Скачать WAV (2.84 Мб)
Для добавления определённой теплоты гитарному звуку и придания звучанию медиатора некого «шелеста» можно обзорный микрофон поставить над правым плечом гитариста на высоте 30-40 см.
Запись двух AT2020 (Stereo Mix) - Скачать WAV (2.83 Мб)
А для большей яркости струн один из микрофонов можно поставить в район 1-ого лада на грифе и второй оставить в первой позиции (на 12 ладу).
Запись двух AT2020 (Stereo Mix) - Скачать WAV (2.83 Мб)
Еще один момент, который хотелось бы отметить – это использование встроенного звукоснимателя. Часто для записи «в пачке» с другими инструментами бывает достаточно и прямого «неокрашенного» сигнала со звукоснимателя, но если требуется дополнительный «окрас» или натуральный объем/запись отражённого звука – имеет смысл подмешать к сигналу от звукоснимателя сигнал, одновременно идущий с микрофонов.
Несколько слов об обработке записанного материала.
Лично я категорически против вмешательства эквалайзером ДО записи и ПРИ записи. Лучше постараться максимально натурально запечатлеть звучание гитары правильной расстановкой микрофонов, чем заставлять гитары звучать накручивая эквалайзер. Как вариант можно использовать компрессор, но с достаточно щадящими настройками, чтобы он на самых пиках снижал уровень на 2-4 Дб – степень сжатия выбрать от 2:1 до 4:1, атаку и релиз по слуху (чтобы не было «скачков» в звуке). Помните, что лучше немного «недожать», чем потом переписывать всё снова из-за того, что сигнал получился слишком «пережатый».
Уже записанный материал можно обработать эквалайзером для подчёркивания определённых звуковых нюансов. В первую очередь имеет смысл подрезать «шельфом» диапазон до 100 Гц, что избавит звук от ненужного гула и поможет поместить гитару в микс с другими инструментами. Если на записи присутствует «бубнёж», то его можно локализовать и изничтожить параметрическим эквалайзером (узкой полосой), просмотрев частоты в районе 100-270 Гц. Если записи не хватает воздуха, то диапазон выше 10 Кгц (широкой полосой) сможет Вам в этом помочь – главное не перестараться, иначе получится излишне яркий и неестественный звук. Более мягкий и яркий звук можно получить обработав записанный материал хорусом (chorus). Для получения интересного стерео эффекта можно обработать гитару хорусом только на одном канале: левом или правом.
Что касаемо реверберации. Её можно и нужно использовать, если при записи вы снимали только прямой, сухой сигнал. Тут всё зависит от ваших пожеланий: от моделирования небольшого помещения до концертных залов с очень яркими отражениями.
Подведём некий итог.
Как видно из примеров, для записи гитары больше подходят конденсаторные микрофоны в силу их большей чувствительности и лучшей АЧХ. Сколькими микрофонами записывать – дело каждого (я, например, часто сольные партии пишу либо со звукоснимателя, либо если требуется больший «объём», использую один микрофон с большой диафрагмой AudioTechnica AT4040SM). Главное максимально качественно и натурально снять звучание гитары. Причём стоит сразу позаботиться, а точнее свести на нет все фоновые шумы: будь то провод от наушников, бьющийся о корпус гитары или скрипящий под Вами стул и т.д. Ну и основное правило – не бойтесь экспериментировать, совершенствуйте свои навыки и в конечном итоге Вы найдёте тот самый ЗВУК, к которому так долго стремились!
Борисов Александр (Alex B@ss), 07.04.2012
CJCity.ru
Комбоусилители для акустических гитар
Программные гитарные педали
чокнутый звукарь - Абсолютно соглашусь с Женей Кораблевым насчет чувствительности конденсаторных микрофонов к внешнему шуму... и добавлю, что при использовании разного оборудования (не говоря уже о разных помещениях, где проводится запись!) результат будет разным.
Автору: несмотря на то, что статья написана "неграмотным", "простецким" языком, она в достаточно доступной форме объясняет новичкам, что к чему и почему. Респект!
Артем - Спасибо автору. По сути эта статья о наиболее эффективных способах записи, а не о том как получить именно такой звук как у автора. Так что не надо поднимать темы по поводу звуковух, моделей микрофонов и прочего. Семплы - пример, похожий будет у вас, то есть будет так же похоже меняться стереопанорама, тембр инструмента в зависимости от расположения микрофона.
Статья для тех кто еще не экспериментировал с записью или решил впервые записать свое творчество.
Женя Кораблёв - Влажность воздуха при записи вовсе ни причём. А чтобы достичь результата автора нужно в точности повторить все его действия))
Вплоть до покупки модели его "звуковухи" - моделей микрофонов и гитраы.
Как ни странно - hara-kiri отчасти прав .
Женя Кораблёв - Конденсаторный микрофон более чувствителен к внешнему шуму!
Женя Кораблёв - Что тут спорить? Статья написана применительно к определённым моделям микрофонов и акустической гитаре. Другие модели-другой звук.Если есть те же модели значит у вас будет по параметрам тоже самое. Если нет - значит....
alikdio - А затем, что разные микрофоны дают разный тембр.
Это как 2 голоса звучащие в унисон.
Чувствуете разницу в сумме от унисона одного солиста и суммы двух разных солистов?
Инга - 1. Зачем использовать в записи динамический микрофон, если конденсаторный уже по-умолчанию способен принимать частоты динамического (не говоря уже о собственном диапазоне, значительно превышающем диапазон динамического)?
Николай - статья написана страшно неграмотным языком "реверберация от стен", "динамические более склонны к нехватке высоких частот", "его можно локализовать и изничтожить параметрическим эквалайзером", "в силу их большей чувствительности и лучшей АЧХ." и т.д. cjcity, вы хоть как-то проверяете авторские статьи, их ведь люди читают? А потом приходится вправлять мозги на лекциях бедным студентам.
Oleg - Спасибо автору!
Alex - Спасибо автору за статью! Полезно знать.
denver - спасибо, крутая статья, всё в деталях и с сэмплами) автор, жду еще материала!
komfetty - нецензурщина это мерзко.
komfetty - В целом неплохо для тех кто не в курсе. С Новым годом!
pavasaris - Статья муть
настя скорцева - кто никогда не слышал тому интересно.
а чё тут нового?
Машенька - а как подключить два микрофона?
Дима Павловский - у каждого может быть своё мнение. от этого не нужно враждовать. а вот нецензурне слова это некрасиво. неуважение к сайту
BRec - хара-кири еще тот мудила неблагодарный
Павлик - HARA-KIRI - гандон
erwin - хара-кири бык!...))